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楼主(阅：5556/回：0)如何让文笔变得简练 陈可抒 有人问：如何让自己的文笔变得简练？——有三个诀窍，看一下欧阳修的三个小故事就明白了。 一，字词删余，故事一：「逸马杀犬于道」
引用或者代码: 欧阳文忠在翰林时，常与同院出游。有奔马毙犬于前。文忠顾曰：「君试言其事。」同院曰：「有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。」文忠曰：「使子修史，万卷未已也。」「内翰以为何如？」文忠曰：「逸马杀犬于道。」 ——明·陶宗仪《说郛》
引用或者代码: 欧阳修在翰林时，常与同院出游，目睹了奔马踩死一只狗。欧阳修便看着同院说：「你来描述一下如何？」同院说：「有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。」欧阳修笑他：「如果您来撰写史书，以这样罗嗦的笔法，一万卷都不够啊。」同院反问道：「那么您会怎么写？」欧阳修说：「逸马杀犬于道。」 ——陈可抒译 「逸马杀犬于道」，六个字当然比原文的十二个字简练多了，更重要的是，它变得更加灵活生动了。为啥呢？且来逐字分析一下： 「有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。」 所以，不可省的只有「犬」、「通衢」、「逸」、「马」、「杀」这几个字。欧阳修改为「逸马杀犬于道」，保证了最简练的句意，而且重要的细节都在，传达效率是最高的。 诀窍一：不必要的字词和细节统统省略，突出重点。使用逐字逐句判断法。 二，主题突出，故事二：「环滁皆山也」
引用或者代码: 欧公文亦多是修改到妙处。顷有人买得他《醉翁亭记》，初说滁州四面有山，凡数十字，末后改定，只曰：「环滁皆山也」五字而已。 ——宋·黎靖德编《朱子语类》
引用或者代码: 欧阳修先生的文字也经常是修改直到妙处。曾有人买到他的《醉翁亭记》，最初的版本写的是「滁州四面有山」等等，用了几十字来描述，后来改定，只剩下「环滁皆山也」五字而已。 ——陈可抒译 删定成「环滁皆山也」这五个字，也是既简练又美妙的，要结合后面的文字来看——
引用或者代码: 环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。 ——欧阳修《醉翁亭记》 先提到四周的山，再写其中「西南诸峰」，再写「蔚然而深秀」的琅琊，再写酿泉，再写醉翁亭——不断地缩小范围，这是典型的层层推进的笔法。既然如此，主角是最后的醉翁亭，前面的抖包袱就决不能太罗嗦，必须一步一景、转换到位、每进皆有所得。 诀窍二：不必要的句子和内容统统省略，突出主题。将力凝聚在一处。 三，兼顾深远，故事三：「仕宦而至将相」
引用或者代码: 韩魏公在相，曾乞《昼锦堂记》于欧公。云「仕宦至将相，富贵归故乡」，韩公得之爱赏。后数日，欧复遣介别以本至，云前有未是，可换此本。韩再三玩之，无异前者，但于仕宦、富贵下，各添一「而」字，文义尤畅。先子云：「前辈为文，不易如此。」 ——宋·范公偁《过庭录》
引用或者代码: 韩琦做宰相时，曾乞求欧阳修给他写一篇《昼锦堂记》，其中有「仕宦至将相，富贵归故乡」一句，韩琦很喜欢。过了几天，欧阳修派人送了另外一个版本过来，说前面的版本有不当之处，请替换掉。韩琦再三翻看，并没有什么改动，只是将仕宦一句改成了「仕宦而至将相，富贵而归故乡」，多了两个「而」字，文章却变得流畅了许多。先人曾经说过：「文学前辈写文章，就是这样一字千金。」 ——陈可抒译 「富贵归故乡」是一个状态，表示：富贵地归故乡。 「富贵而归故乡」是两个状态，表示：先富贵，然后归故乡。时间和空间上都拉开了层次。 多了一个字，就多出了一个层次。 类似的例子还有杜甫的《咏怀古迹》「一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏」。 「连」字简直用得太妙——昭君以闭月羞花之貌湮没在汉宫，由于画工毛延寿的故意丑化，得以「脱颖而出」，和亲匈奴，几乎是未曾享受到紫台（帝王居所）的礼遇，便匆匆奔赴荒凉大漠，用一「连」字，便显出「紫台」之稍纵即逝而「朔漠」之漫漫无期。而先有紫台，又更加显得朔漠命运的残忍。 若是此处改为「一去紫台又朔漠」、「一去紫台再朔漠」，便显得「紫台」与「朔漠」是并列的，便失去了那种急促的味道，仿佛昭君也曾有过「紫台」生活似的。 诀窍三：简约不是极简。不能因为一味追求简洁，而妨害了文章的深意。要讲究张力，用最少的词句，表达出更深的含义。 四，并非如此简单 诀窍便是以上三点：字词删余、主题突出、兼顾深远。但是，应用起来，仍是有个度的问题。向来因此而产生的争辩不少。比如前面被捧了半天的《醉翁亭记》：
引用或者代码: ……然亦伤助语太多。如《醉翁亭记》，其文之美者也，亦有助语可去。如曰「环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美」,则「其」字可去。「渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也」,则「而」字可去，「泻」字亦自可去……如此等闲字削去之，则文加劲健矣。大抵为文，要须移动一字不得方好。 ——宋·李如篪《东园丛说》 根据李如篪先生的说法，所有的助词都是要尽量删掉的。他想将《醉翁亭记》的「渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也」，改为「渐闻水声潺潺，出于两峰之间者，酿泉也」。 这就胡闹了。「酿泉出于两峰之间」，仅仅是说明文，而「酿泉泻出于两峰之间」，这才是记叙文，有细节，有灵动。 而前面的「而」字，也决不能省，它把「酿泉」从之前较为泛泛的西南诸峰、琅琊、水声中脱颖出来，所谓虚词不虚是也。 另一例：
引用或者代码: 「李广见草中石以为虎而射之，中石没簇，视之石也，因复更射，终不能复入石矣。」凡多三石字，当云：「以为虎而射之没簇，既知其石，因复更射，终不能入。」或云：「见草中有虎射之没簇，视之，石也。」亦可。 ——金·王若虚《滹南遗老集》
引用或者代码: 「李广见草中石以为虎而射之，中石没簇，视之石也，因复更射，终不能复入石矣。」这句话里多用了三个「石」字，应当改为：「以为虎而射之没簇，既知其石，因复更射，终不能入。」或者改为：「见草中有虎射之没簇，视之，石也。」也可以。 ——陈可抒译 王若虚先生想写说明文，所以认为「石」字太多了，重复了。殊不知，李广以石为虎，趣味便在石头上，四个「石」字便是反复的强调。文字之外自有目的，所谓简练，并不以说明文的极简为原则。鲁迅先生的「一株是枣树，还有一株也是枣树」，也是同此一理。 总之，诀窍有三，根本的前提却只有一个：所要叙述的内容是否清晰、是否简练。或者说：心中要先有清晰的大脉络，要先有删改的指挥棒。 五，结语 脉络清晰了，删去多余的修饰，便是文字简练，删去多余的内容，便是主题简练，调配出轻重缓急，便是意义简练。唯其如此，上文啰哩啰嗦的一大堆，才能真正派上用场。 |
