莫菲

李清照的这首双调小令，主要借牛郎织女的神话传说，写人间的离愁别恨，凄恻动人。

《行香子·七夕》
　　李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，
想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

　　李清照（1084年3月13日—1155年），号易安居士，齐州章丘（今山东省济南市章丘区）人。 宋代婉约派代表词人，有“千古第一才女”之称。她出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富。她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础，出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

　　这首词《历代诗余》题作“七夕”，有可能是公元1129年（建炎三年）写于池阳的。这一年三月，因涉党争，赵明诚罢江宁守。五月，至池阳，又被任命为湖州知州，赵明诚独赴建康应召。这对在离乱中相依为命的夫妻，又一次被迫分离。此时，李清照暂住池阳，举目无亲，景况倍觉凄凉。

　　这首词由人间起笔，先言个人所见所感，再据而继之天上神话世界。全词以托事言情的手法，通过对牛郎织女悲剧故事的描述，表达了作者对牛郎织女的同情，并通过写牛郎织女的会少离多，抒发了对自已丈夫赵明诚的思念之情，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。

　　“草际鸣蛩，惊落梧桐”，词首从人间的七夕着笔，写周围环境的沉寂和抒发主人公孤独痛苦的心情。词人巧妙地运用了以动写静的手法，大兴夸张之笔，说那几张飘然落地的梧桐老叶不是风吹所至，而是鸣蛩惊落，说明“鸣蛩”声音凄切，这是词人“以蛩声传哀情”，词人夸张兼拟人化的处理，赋予鸣蛩和梧桐情感，引发共情。极写出万籁俱静的环境特点，烘托了词人内心孤寂凄怆的心情，引出了“正人间。天上愁浓”的联想，把自己的心境与牛郎织女的离愁紧紧地编织在一起，成为所托之事与所言之情的纽带。下面写牛郎织女的故事：“云阶月地，关锁千重。”描写牛郎，织女远隔云阶月地、莽莽星河不得相见的痛苦，正抒发了自己与丈夫身在异地，心相牵系的离愁；描写牛郎、织女鹊桥相会，瞬息离散的苦难，正倾吐了自己与丈夫远隔千里、不得欢聚的别恨。

　　正所谓：“纵浮搓来，浮槎去，不相逢。”整个上片由人间写到天上，于叙述中旬旬含情，句句扣紧着词人的感情脉搏。最后，在下片词人的感情已经完全化他为我，将自己夫妻的境况与牛郎、织女的境况融合为一，因此，她从现实自我处境出发，展开了奇特的联想：“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。”天宇间风雨变幻莫测，鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许现在还是在离别之中未能相聚吧?这种推测联想，完全是移情的结果，含蓄婉转地抒写了人间七夕夫妻不得相见的难言苦衷。

　　尾句写天上七夕的自然景色，与首句人间七夕之景遥相呼应：一边是风雨飘忽，阴晴不定的银河两岸，一边是蟋蟀低吟、梧桐落叶的深闺庭院，这就开创出一种清冷凄凉的氛围，有力地烘托了词人孤寂悲伧的心情。尾句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”成功地提炼了口语，用排句形式集中描绘了宇宙天体的瞬息万变，在创造意境上起了重要作用，同时也增添了词的音乐美。"霎儿”叠词三次连用，既表达了牛郎织女的无奈，又写出词人心里的无限幽怨，更形象地总结出人生的聚散就像天气阴晴不定，抒发出世事难料、个人难以掌控命运的概叹。　　

　　这首词起笔蛩鸣叶落，看似轻描淡写，实则抒写易安与丈夫的离别相思之苦，词意含蓄哀婉，凄恻动人含蓄。以托事言情的手法，通过对牛郎织女悲剧故事的描述，表达了作者对牛郎织女的同情，并通过写牛郎织女的会少离多，抒发了对自已丈夫赵明诚的思念之情，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨，写透了青年男女的离愁别恨。结尾落笔于大自然的风雨不定，暗示政治风云诡谲多端。词人以象征爱情的梧桐叶落烘托离情，以幻景和实景相对比，以人间天上遥相呼应，在开拓词作意境和烘托氛围中展示了词人丰富的想象力和阔大胸襟。尤其是发挥她善于运用叠句的优势，增加了词作的艺术感染力。

　　约在绍兴二十五年（1155年），一代女文豪李清照怀着对亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望，风住尘香花已尽，悄然辞世。